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青春疼痛文学养活了商人

这个十一，芒果台有些混乱啊。

刚刚在9月17号宣布播出的《凉生，我们可不可以不忧伤》

至今只播出了十几集，便传出了《凉生》撤档的消息。

接档的是原定在2018年底播出的《你迟到的许多年》

这部革命色彩浓厚的电视剧，选择在十一档上映倒也是极其贴合节马小郡日氛围。

是由黄晓明、殷桃、秦海璐等人主演。

讲述了改革开放浪潮下转业军人沐建峰在商海中沉浮、在情场中辗转，在成长的路上寻找迷失的自我、回归初心的故事。

而这部52集的电视剧是改编自严歌苓的《补玉山居》

去年的《芳华》也是改编自严歌苓的同名小说。

在观众在质疑这件事是真是假的时候，官方慈文传媒出来辟谣，称没有撤档，只是从日播改成了周播。

但！这条微博又被官方删除。

《凉生》真的是一波三折，具体会不会撤档让《你迟到的许多年》上，一切都是未知。

不管《凉生》撤档与否，本橘都想谈一谈这部剧。

这部播出10天的电视剧在5000多人的评价中，打分5.9

你能看到打出一星、二星、三星、四星的观众基本都相差无几。

唯独打出五星的观众只占到14.4%

口碑真的是参差不齐。

给出好评的观众，关注点基本上都聚焦在了钟汉良的身上。

钟汉良这样的角色不是第一次出演，可以说是信手拈来的熟悉感了。

同时大家对他的印象也是温柔、多金、霸道、专情。

而不满意的观众，更多地无法理解马天宇的演技和剧中剧外人物的年龄差。

好坏暂且不提，今天想说的是为什么8102年了，我们的国产电视剧仍旧在翻拍这些剧？

这些剧，指的是疼痛文学。

概括起来，指的就是用文字铺陈出一副纯美的美好画卷，剧情让你痛之、疼之，直达青春那些不为人知的痛处，直面青春的伤痕和泪水。

由此，就诞生了疼痛文学。

在20世纪之初，统领我们大多数人青春的就是《最小说》和《花火崔振英》

《最小说》是郭敬明甚至更多青春文学作者被读者认识的载体。

而杂志从第一本诞生之时，所连载就是他的06年的作品《悲伤逆流成河》

现如今也被改编成了电影和电视剧。

《幻城》《爵迹》《小时代》都是在他自己创办的杂志上被连载过，以华丽的辞藻和美轮美奂的封面设计使得《最小说》一跃成为最受年轻人追捧的杂志。

落落、笛安、安东尼都是郭敬明旗下很受欢迎的作者。

通过《最小说》，每蓝战士个人都出版了自己的书。

笛安：《西决》《东霓》

王小立：《任凭这空虚沸腾》

安东尼：《陪安东尼度过漫长岁月》《这些是你给我的爱》

除了郭敬明的《最蓬莱小说》之外，还有一个杂志与它并驾齐驱。

《花火》杂志

他们旗下的小说，都是言情类的小说题材。

普遍都是走言情之风。

最直观的一点就是所有故事的标题。

《带着眼泪去流浪》

《薄荷双生》

《天使消失在街周例保养（每周进行1次“大扫除”）角》

《如果下辈子我还记得你》

《我只是难过不能陪你一起老》

大家比较熟悉的作者有夏七夕《后来我们都哭了》

独木舟《深海里的星星》《你是我的独家记忆》

籽月《夏有乔木，雅望天堂》

从封面看，这两杂志有着完全不同的风格和设计。

但本质上来讲，这两本杂志想通的是共同创造了一种文学。

疼痛文学。

我们来对比一组两者的书中句子。

“我”王拂晓表示不哭，不是因为我不疼，而是最疼的地方没有办法治愈，所以干脆放弃了哭的权利”

“我们都对了还是错了,我们都爱了但是忘了,走的时候你哭了还是怎的,我只是疼了但还是笑了”

其实若本橘不说，单看两句话，并不能分辨出哪一句出自哪一本杂志。

这两句话用大量丰富的名词和形容词说了两句很简单的话。

第一句：哭有用吗？屁用都没有。

第二句：不管怎么样，我和你都不会在一起。

这是成年人所整合出的思维逻辑。

成年人也就是，有明确的世界观和价值观，对自己的未来有明确规划。

恰恰这点在未成年人身上是没有的，没有成熟的世界观，迷茫的青春遇上了《最小说》和《花火》

这也就是为什么郭敬明永远有一大票的粉丝在追随他。

同时为什么电影市场总会大量产出之属于中国青春题材的电影？

像《左耳》《小时代》《致青春》这样的题材，虽然众多电影人和公众号将这类型的电影骂到以为能让导演知耻的程度。

但、存在即合理。

任何一种文学畅销，都是因为背后有大量的忠实观众。

这批观众就是没有成熟世界观的学生，对未来一切都处于迷茫的状态，甚至连青春的定义都模糊不清。

只是以为爆了青春痘就是青春，殊不知也有可能是痤疮。

你说这些由小说改编而成的电视剧、电影好看吗？

好看！

但是仅仅是放在十年前。

对爱情、青春都充满无限美好和幻想的年纪，整个人的气质被校服磨灭地只剩幼稚的气息，还抱着这种言情小说，带入即便是土土的自己也是会被校草级别的男生关注到的独特存在的想法！

请到深处之时，甚至会为剧中相爱而不能在一起的一对人，默默流下两行热泪。

原来我的青春这么苦涩，这么难以忘记。

可能吗？

完全就是做梦！

可我们中国学生的青春，就是如此。

被大量的所谓青春题材的电影电视剧和言情小说充斥着校园生活，看几部电影中的堕胎、车祸事件便以为就是自己的青春，甚至还誓死拥护自己想象中的青春。

这是《左耳》豆瓣中给予好评的截图。

说实话，是真的很好笑，好笑中国的导演成了商人，好笑我们的观众为此还心甘情愿买单。

之前刚刚上映的《悲伤逆流成河》，本橘写了一篇影评。

公正客观的分析了一下这部电影。

依旧遭到了很多观众的diss，这部电影就是最典型的疼痛文学。

但是它疼的很高明，扯上了校园暴力。

让很多观众感到了疼痛感。

但你能说指责观众吗？可没有他们哪来这些类型化电影的催生？

迷茫的青春和迷茫的爱情遇上了用文字勾勒出一幅幅美好画面和真实疼痛感的小说，对未成年人来说，这就是他们所经历的青春。

他们会渴望这样的爱情甚至幻想经历这样的事情，这不是一种文字知识的输出。

是祸害！

再将小说转换成画面以电影和电视剧的形式作为文化输出，普及到各个年龄段的观众，有自我思想防御能力的成年人会有自己的判断，而没有任何抵抗力的学生则成为了商人利益下的牺牲品。

为什么张艺谋会成为联结国际的导演？

因为他足够谦虚，同时让自己的作品能够更多地引用中国风的元素，不仅仅是给自己本国的观众看，更是成为国外的电影人了解中国的枢纽。

很多人喜欢韩剧，进而喜欢韩国的生活和韩国的文化。

其实这就是一种变相的文化入侵，而我们上下五千年的文化却独独只有依仗张艺谋陈凯歌这样的大导演将中国魅力放到电影中，输出到其他国家。

真的该好好想想，一部电影的催生，是该怪导演还是观众。

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